結構

集體（即興）創作／編作劇場

集體即興創作及編作劇場（Devising Theatre）

「不是眾多性格和命運構成一個統一的客觀世界，在作者統一的意識支配下層層展開；這裡恰是眾多的地位平等的意識連同它們各自的世界，結合在某個統一的事件中，而且相互間不發生融合」

「不同聲音在這裡仍保持各自的獨立，作為獨立的聲音結合在一個統一體中，這已是比單聲結構高出一層的統一體。」

──巴赫金

「新的詩人－劇作家不能停留在那個舊的、隔離式的寫作方式，（因為）在那裡對白的書寫、選擇、通通由他自己一人獨自完成。現在它應該開放此一寫作過程，讓每一個人都可以參與。」

──莫雷諾

「我們可以說，種種的政治和社會的演出都在試圖擺脫掉劇本（強人政治、一黨獨大、中史集權、戒嚴等等訂定或詮釋的法規）的獨裁。希望改由社會式政治劇場諸元素來共同交織出大多數參與者的前瞻或視境，也因此，最近幾年『集體創作』和在『表演環境』裡『即興創作』也成了政治和舞台的一種可能的工作方式。」

──吳靜吉

Alison Oddey（英國）

「編作劇場可以從任何事物出發。它的定義是由一組人去建立一個結構，以一些點子、形象、概念、主題或特定的因素（包括音樂、文本、物件、繪畫或動作等）進行探索和實驗。」

賴聲川、表演工作坊（台灣）

「集體即興創作就是大家一起腦力激盪，創作一個劇本。」

「是不用編劇已完成的劇本而由參加演出的人一起共同構思、修改、如此一步步地發展完成第一個作品。」

劇場組合（香港）

「『編作劇場』的方法不是以劇作家的文字為藍本的創作模式，而是在排練場裡抽絲繭，透過我們對形體動作的探索，配合空間處理、音樂、燈光等元素來完成故事的展示。因此作品往往充滿劇場的表演性，它的成果不是單以文字為基石。」

文本

劇本／文本／表演文本／劇場文本（非文本）

戲劇文學：劇本

基本元素：人物？地點？事件？衝突？

人物

言行（個人／他人）

生活方式（職業／性格／嗜好／理想）

文化（出生／出身／教育／自然環境）

歷史（個人經歷／社會經驗）

舞台指示

台詞（對白、獨白、旁白、潛台詞）
＊語言－文學性語言、生活化語言、媒體語言

結構
戲劇性：序幕－開端－發展－高潮－結局－尾聲
散文式結構、電影化結構、詩化結構、劇中劇結構

主題（個人、心理、社會、政治、歷史、文化、性別．．．．．．）

文本
^＊在當代符號學和詮釋學的研究中，文本的範圍從傳統的文字作品，擴展至口語、聽覺、視覺表達等類型（言談、電視、電影、建築、繪畫、雕塑、裝置藝術、音樂、網際網路），進一步擴展其範圍及於每日生活中意義表達或建構的實踐活動，使生活世界及日常經驗也成為文本的一種，所謂「非文本劇場」中所指的即是傳統意義上的「劇本」。